诗词歌赋与绘画艺术的结合由来已久，早在先秦时期，就有诗人、画家以诗词为题材作画，或以绘画为题材写诗。这种诗与画的互相结合，既能使诗词歌赋更加生动形象，又能使绘画艺术更加富有意境。
例如，唐代诗人杜甫的《春望》一诗，以优美的诗句描绘了春天的景物，展现了诗人对家乡的思念之情。同时，这首诗也被宋代画家马远以绘画的形式表现出来，画中的景物与诗句交相辉映，让人仿佛身临其境。
在诗词歌赋与绘画艺术的结合基础上，一诗一画一仕女逐渐诞生。所谓一诗一画一仕女，是指以一首诗词为题，创作一幅仕女图。仕女图是中国古代绘画中常见的题材，描绘仕女的生活起居、情态风貌、妆容服饰等，具有很强的审美价值。
而一诗一画一仕女的创作，不仅要求诗、画、仕女三者融为一体，相得益彰，而且要求诗词歌赋的意境与绘画的意境相契合。只有这样，才能创作出真正具有艺术价值和审美价值的一诗一画一仕女。
在中国古代，留下了许多脍炙人口的一诗一画一仕女作品。其中，唐代诗人白居易的《长恨歌》与宋代画家赵佶的《芙蓉锦鸡图》、宋代诗人李清照的《声声慢》与宋代画家马远的《寒江独钓图》等，都是非常典型的例子。
这些作品中，诗词歌赋的意境与绘画的意境完美融合，诗、画、仕女三者相得益彰，为后人留下了宝贵的艺术财富。