诗中诗是指在诗歌创作中，将一首或多首完整的诗歌嵌入到另一首诗歌中，形成一种嵌套式的结构。诗中诗的运用可以使作品产生多层次的意境和情感，增强诗歌的艺术感染力和表现力。
诗中诗的创作手法可以追溯到中国古代诗歌的早期阶段。在《诗经》中，就有不少诗篇使用了诗中诗的手法，例如《木瓜》和《采薇》等。到了唐朝，诗中诗的创作手法得到了进一步发展，许多著名的诗人如李白、杜甫等都曾创作过诗中诗。
诗中诗的分类有很多种，常见的分类方法包括以下几种：
1. 根据嵌套诗歌的数量，诗中诗可分为单嵌诗和重嵌诗。单嵌诗是指在诗歌中嵌套一首完整的诗歌，重嵌诗是指在诗歌中嵌套两首或多首完整的诗歌。
2. 根据嵌套诗歌的位置，诗中诗可分为顶嵌诗、中嵌诗和尾嵌诗。顶嵌诗是指在诗歌的开头部分嵌套诗歌，中嵌诗是指在诗歌的中间部分嵌套诗歌，尾嵌诗是指在诗歌的结尾部分嵌套诗歌。
3. 根据嵌套诗歌的体裁，诗中诗可分为诗中诗、词中诗和曲中诗。诗中诗是指在诗歌中嵌套诗歌，词中诗是指在词中嵌套诗歌，曲中诗是指在曲中嵌套诗歌。
诗中诗的艺术特点主要体现在以下几个方面：
1. 丰富诗歌的意境和情感：诗中诗的运用可以使作品产生多层次的意境和情感，增强诗歌的艺术感染力和表现力。例如，李白的《蜀道难》中嵌套了《蜀道难》一诗，使作品既有对蜀道艰险的描写，又有对人生的思考，形成了丰富而深刻的意境。
2. 增强诗歌的表现力：诗中诗的运用可以使作品更加集中地表达诗人的思想感情，增强诗歌的表现力。例如，杜甫的《登高》中嵌套了《登高》一诗，使作品既有对自然风光的描写，又有对人生的感叹，形成了强烈而感人的表现力。
3. 增加诗歌的趣味性：诗中诗的运用可以使作品更加生动有趣，增加诗歌的趣味性。例如，白居易的《琵琶行》中嵌套了《琵琶行》一诗，使作品既有对琵琶的描写，又有对人生的感悟，形成了轻松而愉快的趣味。
诗中诗的创作技法有很多种，常见的创作技法包括以下几种：
1. 直接嵌套法：直接嵌套法是指在诗歌中直接嵌套一首完整的诗歌。这种方法简单直接，但容易使作品显得生硬。
2. 间接嵌套法：间接嵌套法是指在诗歌中通过引用、暗示或其他方式来嵌套一首诗歌。这种方法比较灵活，可以使作品更加自然流畅。
3. 复合嵌套法：复合嵌套法是指在诗歌中嵌套两首或多首完整的诗歌。这种方法比较复杂，但可以使作品产生更加丰富的意境和情感。
诗中诗的经典作品有很多，常见的经典作品包括以下几种：
1. 《蜀道难》：李白创作的诗中诗，嵌套了《蜀道难》一诗。
2. 《登高》：杜甫创作的诗中诗，嵌套了《登高》一诗。
3. 《琵琶行》：白居易创作的诗中诗，嵌套了《琵琶行》一诗。
4. 《春江花月夜》：张若虚创作的诗中诗，嵌套了《春江花月夜》一诗。
5. 《水调歌头·明月几时有》：苏轼创作的诗中诗，嵌套了《水调歌头·明月几时有》一诗。